史铁生：没有生活是写不出好作品的

史铁生是著名的小说家和作家。

“我遥远的清平湾”

《奶奶的星星》

分为1982年和1983年

国家杰出短篇小说奖

《老房子的故事》获得首届鲁迅文学奖

长篇散文《疾病中的断笔》

获得第三届鲁迅文学奖

没有生命就写不出好作品。

作者:史铁生

很久很久以前，当我开始梦想写小说的时候，我忘记了它在哪里，我听到有人说:“作家应该经常去生活。文学创作中最重要的是要有自己的生活。没有生命就写不出好作品。”

那时，我年轻又天真，不太明白这句话。我心想，生活中还有其他人吗？“没有生命”意味着没有出生或死亡吗？在这种情况下，当然没有办法写，但有必要说吗？

然而，许多年后，我仍然不太明白这句话，这是接近黄金法则。“没有生命”到底是什么？“没有生命”到底是什么意思？

也许，有些人生叫做“活着”或“活着”，有些人生不叫做“活着”或“没有生命”？

如果是这样的话，如果生活被分为两类，那么如果一个人不具备作家的资格，不能写出一部好作品，这不就像一个人的出生一样幸运吗？

如果你的生活只是属于“没有生活”的范畴，那么你将会死于写作之心。不是吗？

有些人最终不得不生活在“没有生命”的环境中。否则，我们如何证明黄金法则的前提？

为了避免黄金法则被等同于宿命论，一个人必须为那些生活在“没有生命”中并想写作的人找到一条出路。(生活在“没有生活”中的人想要写作，这是荒谬的，也是对黄金法则的不尊重。我不在乎。唯一的方法是引导他们过上“活”的生活。一旦你到了那里，成为一名作家会更容易，就像交通总是比探险容易一样。你可以去那里，用篮子和汽车把煤和矿石或者好作品带回来。

但关键是，“活着”的生命在哪里？也就是说，在作家和作品产生之前，有必要确定“生活”的地点。

正如采矿队或运输队进入之前一样，必须有勘探队的指导。真正的问题是:谁来判断它的位置？

作家写的？显然不合逻辑——在“生活”的位置被确认之前，作者是从哪里来的？那么，非作家写的？但这并不令人信服——在作家和作品出现之前，根据什么来判断“活着”的地点？

此外，废话在这个时候非常流行。公众说在东方，女人说在西方，姐夫说在南方，大嫂说在北方。你能让你的儿媳妇听谁的？

如果没有确凿的依据，这不就意味着任何人都可以去任何地方寻找所谓的“活着的人”吗？这难道不意味着任何生命都可以是“有生命”或“没有生命”？但这是黄金法则无法忍受的耻辱。

看起来很绝望。别无选择，只能后退一步:让第一批作家和作品在生活中诞生，不要把生活分为“活着”和“没有活着”。暂时忍受生活等于生活的屈辱。一旦第一批作家和作品出现，就很容易处理。那么就有理由划分“生活”和“没有生活”的区域。

但这不仅是一种危险，更是一种掩人耳目的灾难！这一让步的步骤肯定会让未来的作家找到不愿意屈服的理由，然后导致黄金法则的彻底崩溃——这种逻辑并不难。

也许我的理解是错误的。黄金法则只意味着说:在麻木中无目的地生活一整天，活着但不是说自己已经活了，活着但不是说自己已经"活了"。

如果是这样，我认为更具体一点会更好:没有目的的生活被称为“没有生活”。

如果是这样，我最终会明白的。如果是这样，我们不必为了写作而对生活吹毛求疵。各种生活可能是“有生活”或“没有生活”。

所有人都是平等的。成为一名作家不是侥幸或特权。你不必麻烦别人去探索自己。

我希望“拥有生活”不仅仅意味着追求新奇。

任何生命都包含着深刻的意义和感情。好作品埋藏在任何生命中。优秀的作家可以随时随地出现。

我希望我的理解是正确的，否则我仍然不能理解黄金法则，为什么这不是胡说八道。

这篇文章选自《史铁生文选》，原名《没有生命》

读者:北辰，中国通信电台主持人，中央广播电视台

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